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　　長期的戰(zhàn)爭與民主政治讓雅典的財政空虛，因此，雅典已經(jīng)無法締造像伯里克利時期一樣光芒萬丈的藝術(shù)品了。這時，雅典將財富用在修建防御工事、軍火庫以及戰(zhàn)艦上面。劇院里，古老的木制座位被堅硬結(jié)實的石頭取而代之。希臘的其他城邦也紛紛效仿雅典，用石頭建造了持久耐用的劇院。許多地方還修建了耐用的賽跑場地。這一時期，藝術(shù)和建筑已經(jīng)不再是國家關(guān)注的重點，藝術(shù)家們只為一小部分私人購買者進行創(chuàng)作。但是，作為希臘最雄偉壯觀的建筑之一，伊萊克提翁宮殿早在伯里克利生前就開始修建了，最終還是竣工了，而且它大部分的工程是在伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭期間完成的。伊萊克提翁宮殿是一座愛奧尼風格的建筑，有許多精美的柱廊，傳奇國王克可洛普斯的陵墓就坐落在這里。建筑家們在它上面修建了許多優(yōu)雅精致的柱廊，廊頂被一座優(yōu)雅的雅典少女大理石雕像支撐著，守護著這個古老國王的長眠之地。

　　正如我們所知，很早之前，埃及的建筑家們就開始用花卉和棕櫚樹來裝點柱頂。希臘建筑師從中受到了啟發(fā)，他們發(fā)現(xiàn)老鼠簕屬植物魅力非凡。于是，他們按照這種植物葉子的形狀設計了柱頭。比起多立克和愛奧尼亞低調(diào)質(zhì)樸的風格，這種柱頭新穎而豪華。雖然這種柱子最早出現(xiàn)在雅典，但人們稱它為科林斯柱。自從伯里克利時代之后，希臘雕塑就取得了飛速發(fā)展。菲狄亞斯和他的學生們尤其擅長大理石雕像，那些出自他們之手的神像高貴而威嚴，仿佛凌駕于人類的一切弱點與感情之上。即使是出自菲狄亞斯手下的人像雕塑，也有別于雅典街頭隨處可見的黎民百姓。隨著菲狄亞斯和他的學生們相繼逝去，雕塑家們開始將普通人的情感與日常生活灌注到作品之中，他們雕刻的人物更加鮮活。其中最成功的要數(shù)雕塑家頗瑞西特勒斯。

　　由于頗瑞西特勒斯的家鄉(xiāng)無法負擔起修筑大型紀念物的資金，他開始應邀為其他城邦創(chuàng)作一些小型雕像。不同于菲狄亞斯的莊重孤傲，出自頗瑞西特勒斯之手的神像仿佛離世俗更近一些。只要看上一眼，我們就會愛上它們，就如同愛我們自己一般。那些神像正在做著我們喜歡做的事情，有著與人類類似的生活情趣。這些雕塑站在那里，安詳而平和，線條是如此和諧而流暢，散發(fā)著一種超然的魅力，這是早期希臘的雕塑作品所無法與之媲美的。斯科帕斯的作品風格與頗瑞西特勒斯截然不同，他為摩索拉姆創(chuàng)作了大量雕塑。在這些雕塑中，大多數(shù)的人物都在進行著暴力行徑，比如戰(zhàn)爭等。他更喜歡以強烈的情緒與沖突來展現(xiàn)人物。但是，無論是頗瑞西特勒斯還是斯科帕斯，他們手中的雕塑的面部都不再是冷淡乏味而缺乏情緒或表情的。藝術(shù)家們將自己的情感傾注于作品之中，因此，從作品中就可以窺視到他們在現(xiàn)實生活中的影子。這個時期的雕塑在很多方面深受繪畫作品的影響，因此，那些畫家才是真正的首開風氣者。

　　發(fā)明木版畫之前，藝術(shù)家們主要在國家建筑物的墻壁上進行繪畫創(chuàng)作，而隨著木版畫的發(fā)明，他們擺脫了這種束縛，開始自由自在地在作品中展現(xiàn)自我。那時，油畫染料還沒有出現(xiàn)，希臘畫家效仿埃及人，將顏料和液態(tài)蜂蠟調(diào)和在一起，然后用刷子將這種混合的液體涂抹在木板上。此后，畫家可以在畫室里作畫，可以自由自在地表現(xiàn)自己的審美情趣，還可以將作品賣給那些感興趣的人。用畫作來裝點起居室也成為富人們中間流行的風尚，這種個人對藝術(shù)品的支持推動了繪畫藝術(shù)的進步。

　　很早之前，雅典畫家就從長期的繪畫實踐中發(fā)現(xiàn)，光總是照在物體表面的一側(cè)。向光的一面色彩明亮，背光的一面則比較暗淡。在畫一位婦女的手臂時，阿頗勒德烏斯運用了這一技巧，這讓他筆觸下的人物栩栩如生。但是，同一時期的畫廊中大部分仍是馬拉松舊式畫法的作品，其中的人物四肢缺乏立體感，顯得很刻板。在阿頗勒德烏斯作品中，前面的人物要比后面的背景人物大很多，我們將這稱之為“透視法”。他的作品層次鮮明，當他畫出一個房間的內(nèi)部時，讓人們仿佛身臨其境一般，看到了房間真實的樣子。雅典人稱阿頗勒德烏斯為“陰影畫家”，但是老派畫家們并不認可他的成就。他們更欣賞以前那種繪畫風格，就連最偉大的哲學家柏拉圖也認為，這種新式畫法是一種與深層感知及錯覺相關(guān)的欺騙。

　　然而，這種新式畫法仍大獲成功。那些年輕的畫家用這種技巧創(chuàng)作出了驚世駭俗的作品。有一個故事為人們所津津樂道：畫家宙西斯與帕瑞海斯烏斯彼此競爭，宙西斯為了戰(zhàn)勝帕瑞海斯烏斯，用心畫了一串葡萄，這串葡萄能夠以假亂真，甚至連鳥兒也飛來啄食。于是，帕瑞海斯烏斯邀請宙西斯去他的畫室里觀看他的作品。宙西斯發(fā)現(xiàn)角落里有一幅被布簾遮蓋著的作品，他想要伸手揭開布簾，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)這就是一幅畫。而比起他的葡萄串，這塊布簾更加生動逼真。遺憾的是，這些繪畫作品并沒有保存下來，現(xiàn)在我們只能去龐貝欣賞一些復制品。

　　同樣，這一時期的瓶畫也常常從那些偉大的雕塑家和繪畫家的作品中汲取靈感。但是，隨著伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭迅速蔓延開來，瓶畫藝術(shù)很快走向衰落，再也沒能振作起來。這一時期，許多籍籍無名的藝術(shù)家開始為著名的古典作品繪制小畫，還創(chuàng)作了一系列幽默生動的漫畫作品。同時，希臘人開始致力于探索光影，通過光與影之間復雜的關(guān)系來表現(xiàn)人物情緒的變化。這一時期的希臘，就連出自石匠之手的墓碑上的浮雕都散發(fā)著淡淡的憂郁。